ОСНОВА ИЕРОГЛИФИКИ. СИСТЕМА "КЛЮЧЕЙ"

Пост обновлен 27 окт. 2018 г.



ОСНОВА ИЕРОГЛИФИКИ.

СИСТЕМА "КЛЮЧЕЙ"

Эта статья написана учеником курсов Мандарин- Александром Мазуровым. Этот человек стоит отдельной статьи, так как учил язык самостоятельно на протяжении 10 лет и добился, благодаря своему удивительному складу ума, поразительных результатов. А именно, самостоятельно систематизировал иероглифы и создал систему толкований. на нашем сайте вы единственные, кто может познакомиться с трудами этого человека!

Если мы ставим перед собой задачу не "просто" вызубрить иероглиф, восприняв его как странную вычурную картинку, а разобраться в структуре языка и дойти, в определенной степени, до понимания смысла символа, то, нам необходимо относиться к иероглифу как сюжетному ходу, попытке автора пересказать событие, используя доступные сочетания исходных символов.

Иероглиф – не является "сплошным", в том смысле, что он скорее скомпонован из смысловых элементов. Эти исходные знаки, которые потом использовались для образования иероглифов – назвали ключами.


Попробуем представить себе графическое письмо (послание), как набор последовательных картинок, через которые один человек пытается пересказать другому некую ситуацию из своей жизни.

Если изначально ими не была оговорена система символов (то есть то, что именно подразумевал первый под каждым из своих рисунков), то вполне понятны те разногласия, которые возникнут у них: получатель письма – дествительно может как-то по-своему истолковать те рисунки и, в результате - практически полностью изменить исходный смысл всего текста. Причем, вся проблема в том, что его-то понимание, для него самого будет правильным.


Если мы хотим понимать друг друга правильно, то нам просто необходимо договориться не только о смысле каждого используемого нами символа, но и о той системе связей (последовательности действий и принципы подчинения), которая бы соединяла все разрозненные символы в Единую смысловую систему.

Картинки есть. Смысл каждой понятен, но как с их помощью передать ситуацию? Вот вопрос.

Попробуем понять то, как размышляли создатели системы и пройти их путем по готовым следам.

Начнем с ограничений.

1. Понятно, что исходных (ключевых) символов - просто не может быть бесконечно много, иначе договориться, а потом выучить и в итоге пользоваться непрерывно расширяющейся системой – просто невозможно.

2. Смысл каждого символа – должен быть однозначен и не иметь "вторых прочтений".

3. Необходимо договориться о направлении развития ситуации в знаке.


Пояснение


Когда мы видим ряд картинок, то привычно "читаем" по ним сюжет "слева-направо".

Напрашивается естественная аналогия с текстом (европейским): то, в каком направлении мы читаем буквы и слова в предложении понимая его смысл – определяет и направление восприятия последовательных рядов рисунков. Там и там – линия. Там и там – направление "слева-направо".

В качестве эксперимента: опробуйте написать текст "по-русски", но "справа-налево" и потом прочитать его. Это будут те же слова: изменится только их направление. Но как это можно прочитать?!

Наше восприятие – уже "заточено" не только под линию текста и рисунков, но и под их направление.**

Но кто сказал, что автор иероглифов писал именно так, как мы выучились воспринимать?

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

**Причем, понятно, что нас этому именно научили. И, если мы захотим, то вполне можем - заново научиться и читать и видеть в любом направлении

Ограниченность количеством ключевых знаков (214 штук) – породила не только естественную необходимость расширения системы связей между элементами (смысловыми единицами целостного знака), но и навела на мысль о возможности пространственных отношении внутри знака.

Расширение системы связей – позволила уйти от прямого совмещения только "рядом стоящих" символов и позволила перекинуть смысловые "мостики" от одного элемента ко всем и, ото всех - к одному.


· "Число участников" – не изменилось, но надежность и эффективность всей конструкции возросла.

· Слова прежние - чувства сильнее, отношения – тоньше, смысл каждого слова - глубже


Пространство иероглифа

Линия – двумерна. Пространство – трехмерно и вмещает в себя линии всех размеров и направлений.

· Причем, те линии, которые, наполняют и, можно сказать, формируют это пространство, наделяя его пустоту определенным смыслом – не обязательно прямые. Иероглифы – богаты на "ломанные" всех типов и "откидные" во все стороны.

· Можно пофантазировать на тему, что: "ломанные" и "откидные", в знаке – это попытка авторов передать объемные пространственные связи, но только на плоскости - (по аналогии со стереометрией).

Если это так, то иероглиф, из "плоского" – становится объемным, получает глубину и оказыввается бесконечен, потому что тогда оказывается

- линия(черта) – то проекция плоскости(поперек), а

- точка – проекция линии.

Если же пойти еще дальше и увидеть в линиях (чертах иероглифа) символ "движения" и "скорости": воспринимать линию (черту) - как "след" процесса, шлейф за самолетом, показывающий все изменения направления движения, то изначально "плоский" знак – начинает сверкать всеми гранями!

Он оказывается "не только" объемным, подвижным, а еще и с разными скоростями и сроками.

Например:

- горизонтальная-длинная: все проходит просто, ровно, долго, понятен результат и долго помнится;

- горизонтальная-короткая: быстро, сразу, не надолго, "сам не понял, как сделал" и - сразу забыл;

- вертикальная-длинная черта (с крюком или без): диктат, управление, постоянный процесс

- вертикальная-короткая: приказал и ушел, забыв узнать об исполнении

- ломанная: все трудно и не сразу, и не напрямую, и не понятно, что дальше, и непонятно: "а какой результат и когда он будет"…."Ломает" человека… одним словом.


Этакая динамическая схема, которая описывает взаимодействие (читай: взаимоотношения) собственных элементов во времени. Еще и в пространстве….

Если это так и было задумано, то, согласитесь: до чего ж здорово!

Через знак – передать такую глубину связей. Это как раз та ситуация, когда Единое – оказывается много сложнее, чем число его элементов. И так в каждом знаке.

Но, вернемся к смысловым единицам иероглифа (ключам) и связям между ними.

Скудность набора исходных знаков (214) – навела на мысль о возможности пространственных элементов. Таким образом, мы видим, как в знаке реализуются следующие направления связей:


- слева-направо (начало и развитие) и справа-налево (завершение и распад). Здесь, конечно же, все зависит только от того, о каком направлении описания мы договоримся: "куда" направлено развитие, и "куда" деградация.

- сверху-вниз (управляющий и подчиненный) и снизу-вверх (бунт масс против власти)

- изнутри-наружу (идея, ее созревание и реализация) и снаружи-внутрь (коллапс, по типу образования "черной дыры": когда погасшая и остывающая звезда – стремительно сжимается и, в итоге - "схлопывается" буквально, "обрушиваясь" внутрь себя).

- от нас и вперед (будущее: планы и мечты) – движение к нам (прошлое: память и привычки).


Теперь, когда мы, немного поняли, что же нас ждет в этой системе и как мы можем к ней относится, попробуем понять для себя (растолковать) несколько исходных знаков (ключей).

Необходимо понимать, что первичный знак - был ближе к рисунку (что-то вроде рисунка ребенка: просто, но понятно). Постепенное расширение системы – привело не только к реальному упрощению знаков, но и зачастую исказило их до неузнаваемости. В результате - мы теперь пойдем назад: будем пытаться в искаженном и упрощенном современном знаке - увидеть изначальный рисунок.

Трудно, но можно.

Начнем с простых и достаточно демонстративных

Просмотров: 23Комментариев: 0

Недавние посты

Смотреть все

Mandarin|Языковая школа

 

СПб, ул. Бутлерова, 42 А,

Торговый центр "Призма"

метро "Академическая".

T: +7 (905) 275-80-00
mandarin.school@mail.ru